Головокружительная роль артиста Румянова

Школа, дебют, амплуа

Постоянно работая с архивом ратуши Сергиевского Посада я обнаружила документ середины XIX в., составленный весьма любопытным, нетипичным для этого поселения человеком - актером московских Императорских театров. В первый момент в памяти возникли образы из пьес А.Н. Островского "Лес", "Таланты и поклонники" и "Без вины виноватые", но прежде всего - Счастливцева и Несчастливцева. Однако сам документ, вернее его содержание, говорили иное. Из него следовало, что вышедший на пенсион артист московских Императорских театров Михаил Иванович Румянов владел домом в посаде ценой в 1000 руб. серебром и еще капиталом в долговых документах на общую сумму в 7150 руб. серебром¹. То есть не он был должен, а ему были должны столь внушительную сумму денег.

Необычное обстоятельство меня заинтересовало. Откуда же такие средства у простого актера?

Чтобы разобраться в этом, пришлось погрузиться в специфику работы Императорских театров николаевской эпохи. Императорские театры возникли в XVIII в., но к XIX столетию превратились в сложную структуру, в которую в обеих столицах входили дирекция со штатом чиновников, драматические, балетные, оперные труппы (включая иностранные), оркестры, училище с драматическим и балетным отделениями, драматические и нотные библиотеки. Это было громадное хозяйство с театральными зданиями, мастерскими (декорационными, бутафорскими, костюмерными, фотографическими), складами, каретным заведением². Специфика Императорских театров была закреплена законодательными актами 1809, 1817, 1823, 1825, 1839 гг. Некоторые из них касались порядка комплектования труппы и ее воспроизводства театральными школами - учебными заведениями, готовившими не только артистов балета и драмы, но и музыкантов, декораторов и иных специалистов³.

Кроме выпускников театральных школ труппы все еще пополнялись крепостными актерами, выкупленными у прежних владельцев. Иногда выкупались целые труппы: в 1804 г. были приобретены 36 музыкантов у вдовы Е.В. Шереметевой, в 1806 г. - полная драматическая труппа из 66 человек, принадлежавшая помещику Столыпину. Балетная труппа, по преимуществу, состояла из крепостных, купленных Кокошкиным у помещика Ржевского⁴. И, наконец, на службу в театральное ведомство поступали из купцов, мещан и цеховых, т.е. из представителей городских податных сословий⁵. Это сопровождалось процедурой исключения из подушного оклада, в которой были задействованы сословная организация (купеческое, мещанское или цеховое общество), дирекция Императорских театров и даже Правительствующий Сенат. Поступлению в артисты обязательно предшествовало испытание способностей претендента в виде "дебюта" - участия в полноценном спектакле на сцене в одной из ролей.

Этим же выступлением определялось и "амплуа" - квалификационная категория по трем разрядам: главные исполнители ролей всех родов драматического искусства, режиссеры, капельмейстеры, декораторы, солисты оркестра, солисты балета, главный костюмер и дирижеры оркестра; исполнители 2-х и 3-х ролей, суфлеры, "гардеробмейстеры", музыканты, "театрмейстеры", "скульпторы", фехтмейстеры; хористы, актеры для выходов, фигуранты, парикмахеры, нотные писцы, певчие, надзиратели нотной конторы и др.

С момента занятия амплуа отсчитывался срок службы, дававший право на получение пенсии: за 20 лет - в размере полного оклада (но не более 4000 р.), за 15 лет - 2/3 оклада, за 10 лет - половина жалованья. Получивший пенсию обязан был отслужить два года без жалованья "в благодарность", а поступивший после этого в частный театр - лишался пенсии. При меньшем сроке службы увольнение из театра происходило не только без пенсиона, но еще сопровождалось возвращением в податное состояние⁶.

Программа спектакля "Мещанин во дворянстве". В главной роли - М.И. Румянов. РГАЛИ. Публикуется впервые.

Настройщик, танцовщик, артист

А мой герой Румянов - кто он? Любой документ, "составленный от имени конкретного лица, воспринимается более эмоционально и значительно богаче содержательно, когда удается понять, о ком собственно в нем идет речь"⁷. В Российском государственном архиве литературы и искусства удалось обнаружить "Личное дело артиста Михаила Иванова Румянова" за 1835-1849 гг.⁸, документы которого проливают свет на судьбу этого "маленького человека".

До 1836 г. М.И. Румянов был московским цеховым столярного цеха (т.е. принадлежал к городскому податному сословию), но, поступая в 1835 г. в московские Императорские театры на должность настройщика фортепиано, он назвал себя "цеховым аттестованным фортепианным мастером", обязывался "настраивать и починять фортепианы, находящиеся в театральном училище, также и в театре находящиеся сколько возможно держать в порядке, с получением за все оное в каждый год по пятисот рублей ассигнациями"⁹. Поступление в Императорский театр мастера, владевшего ремеслом настройщика, вполне закономерно.

Но уже через год, в 1836 г. он сумел устроиться на освободившееся место артиста (фигуранта) 3 разряда балетной труппы с жалованьем в 500 руб. асс., был уволен из цеховой организации и внесен в список артистов¹⁰. Как оказалось, к этому времени он уже давно успел дебютировать: 15 октября 1833 г. на сцене Большого театра в комической опере-водевиле "Казак-миротворец" и продолжал выступать в комических ролях и "на выходах" (т.е. в массовках), правда "без жалованья"¹¹.

Императорский театр. Парадная лестница.

В данном случае без жалованья - не значит бесплатно. Оплата могла быть поспектакльная - за каждое выступление. Значит, и в этом случае порядок был соблюден - зачислению предшествовал дебют, хотя освободившейся должности пришлось ждать несколько лет, а сама должность была самого низшего разряда. Но получается, что "таланта, заслуживающего особого внимания" Румянов не имел. И еще один момент - Михаил Румянов сначала вышел на сцену в качестве актера, затем получил освободившуюся должность настройщика фортепиан и только год спустя был зачислен в труппу. А вот как и благодаря кому он первоначально попал на сцену, какое знакомство ему помогло - из документов дела не ясно.

Назначение на должность сопровождалось указом Правительствующего Сената¹², - значит и здесь была соблюдена законная форма смены статуса. По сведениям 8й ревизии ему было 35 лет, "роста среднего, лицом чист, глаза карие, волосы русые". Получается, Румянов начал театральную карьеру балетного артиста в том возрасте, в котором современные танцовщики ее заканчивают. Еще более удивляет факт приема в балетную труппу не прошедшего специального обучения человека, и это при условии существования театральных училищ еще с 1782 г.¹³ Но здесь надо отметить, что "балет того времени отличался от современного: в нем преобладала пантомима и пластика над виртуозностью и техникой"¹⁴.

Видимо, наш герой все-таки имел некоторую природную пластику, обладал способностью держаться на сцене, а музыкальный слух он должен был иметь в силу своей первоначальной профессии. И еще один момент - поступив на должность артиста, он сохранил за собой и ставку настройщика: "Жалованья получает ныне 142 р. 95 коп. сер[ебром] и за настройку фортепиан 142 р. 95 коп. сер[ебром]"¹⁵. Это обстоятельство свидетельствует и об определенной ловкости человека, и о его профессионализме, и о его работоспособности.

Прошение Румянова директору императорских театров А.М. Гедеонову о переименовании в звание артиста драматической труппы. РГАЛИ. Публикуется впервые.

Отставной придворнослужитель

В 1843 г. М.И. Румянов перешел в артисты драматической труппы по причине отсутствия "способностей по балетной части"¹⁶ и добился включения службы за период с 1833 по 1836 гг. в официальный стаж работы в театре. Сохранил ли он при этом должность настройщика, неизвестно. Афиши за 1833-1836 гг., приложенные к прошению, иллюстрируют занятость артиста¹⁷. Ему приходилось выступать на сценах Большого и Малого театров, а также в Нескучном саду. В репертуар входили не только комедии и водевили, но и драматические произведения, например "Ричард III" У. Шекспира. Главные роли в спектаклях исполняли такие актеры, как Каратыгин, Щепкин, Мочалов, Живокини. Балетно-оперная (Большой театр) и драматическая труппы (Малый театр) Императорского Московского театра были единым целым: единая дирекция, одни и те же исполнители, долгое время театры были соединены подземным ходом, были общие костюмерные.

Но уже через несколько лет Румянов попросил дирекцию Императорских театров об увольнении "по расстроенному моему здоровью и летам, прослужа более 15-лет... и буде возможно обеспечить мою старость назначением хотя небольшой пенсии"¹⁸.

В аттестате от 4 февраля 1849 г. на имя артиста Румянова сказано, что он "по прослужении 15 лет с должным усердием... уволен вовсе от службы,... в продолжение которой вел себя хорошо и должность исправлял исправно". Использование фразы "уволен вовсе от службы" позволяет предположить, что ему не требовалось отрабатывать без жалованья "в благодарность" еще два года. Михаил Румянов был награжден пенсионом в размере 113 руб. 32 коп. серебром в год "из кабинета Его Величества" (значит, его жалованье к этому моменту составляло 169 руб. 98 коп. серебром в год). Он "пользуется правом отставного придворнослужителя" (т.е. получил особые права и преимущества, главным из которых было освобождение от личных податей и повинностей, в том числе от рекрутской). "От роду ему Румянову 50 лет, женат, жена его Фиона Ефимова 30 лет, детей не имеется, оба вероисповедания православного"¹⁹.

Вспомним: современные мужчины получают право выхода на пенсию в 60 лет, а о ее размере и привилегиях и говорить не приходится.

А.М. Гедеонов - директор Императорских театров.

В те времена директором Императорских театров был А.М. Гедеонов. Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона сообщает о характере этого администратора: "Заботливостью и даже простой вежливостью к артистам не отличался: говорил всем, даже артисткам, "ты" и постоянно делал наоборот тому, о чем они ходатайствовали"²⁰. Но именно тогда артист низшего третьего разряда М.И. Румянов сумел добиться включения в стаж работы в Императорском театре занятости в спектаклях 1833-1835 гг., перейти в драматическую труппу и получить пенсион с увольнением "вовсе от службы". Значит, он обладал некими качествами - ловкостью, дипломатичностью, умением ладить с начальством и нужными людьми, а возможно, имел своего покровителя.

Пенсионер-землевладелец

Видимо, материальные дела Румянова после выхода на пенсию шли достаточно успешно. Его имя в качестве держателя закладной на дом в 1200 руб. серебром упомянуто в духовном завещании купца Сергиевского Посада И.П. Мамаева Большого 1864 г. Причем в этом документе Мамаев называет Румянова "артистом и миссионером Императорских театров"²¹. "Миссионер" - это человек, распространяющий свою религию среди иноверцев. Возможно, что в данном случае "миссионер" - это искаженное "комиссионер" - торговый посредник, который действует за вознаграждение по поручению другого лица или организации. Значит, Румянов сумел накопить значительные суммы денег, занимался кредитованием и, возможно, оказанием иных услуг.

5 сентября 1863 г. Румянов купил участок пустопорожней земли в Вознесенском приходе Сергиевского Посада у мещанки вдовы М.А. Хвастуновой за 300 руб. серебром, но был введен во владение этой недвижимостью только через полтора года - 16 мая 1865 г., после чего написал духовное завещание в пользу московской цеховой девицы А.А. Аристарховой. В нем нет даже упоминания о наличии жены, детей или других родственников. Кем приходилась завещателю цеховая девица, установить не удалось. Обычно завещатель подчеркивал имеющееся родство с наследником (кровное, духовное или по свойству). В пользу отсутствия родства говорит и определенный при повторной явке завещания размер взыскиваемых с наследницы пошлин за полученное имущество - по 4% с объявленной цены имения. Получается, что Михаил Румянов продолжал поддерживать отношения с цеховыми спустя три десятка лет после исключения его из этого сословия. И еще - к моменту написания документа земля уже не была пустопорожней. На ней имелся дом (что говорит о деловой хватке), который не значился по городской оценке (видимо, как недавно построенный), но завещателем дом был оценен "по совести" в 1000 руб. серебром. Движимого имущества в доме было на 10 руб. серебром, кроме этого остались два векселя и две закладные на дома в Сергиевском Посаде и в Москве, всего по документам на 7150 руб. серебром.

Умер артист М.И. Румянов 14 июня 1865 г. Духовная была предъявлена ко вторичной явке после его смерти 23 июня в Московскую Палату гражданского суда, после чего 16 июля 1865 г. (всего через месяц после смерти завещателя!) наследница А.А. Аристархова была введена во владение полученным имением - значит, споров и исков с другими возможными наследниками не было, скорее всего по причине отсутствия оных. Имущество внушительное. Ну что ж, судя по документам, жизнь Михаила Ивановича Румянова сделала несколько весьма существенных "зигзагов удачи" - из московского столярного цеха в настройщики театральных инструментов, затем - в артисты балета и драмы Императорских театров, из податных простолюдинов в число привилегированных придворнослужителей, а после выхода на пенсию - в непростую коммерцию и, наконец, - в домовладельцы Сергиевского Посада.

Его судьба опровергает сложившиеся негативные стереотипы о жизни простых людей в николаевскую эпоху. Существовавшие социальные лифты даже в самые сложные времена позволяли добиться успеха, закрепить за собой более высокий социальный статус и привилегии благодаря личным способностям и упорству.

• _{* Статья выполнена при финансовой поддержке РФФИ в рамках научно-исследовательского проекта N 17-01-00368 а(р) "Частно-правовые внутрисемейные акты в документах ратуши Сергиевского посада (1793-1866 гг.). Тексты и комментарии".}
• _{1. Центральный государственный архив Москвы (ЦГА Москвы). Ф. 73. Оп. 2. Д. 439. Л. 4-5.}
• _{2. Светаева М.Г. "Разумный консерватизм и культурная традиция ...": Российские Императорские театры // PRO SCENIUM. Вопросы театра. Сб. ст. М., 2005. С. 224.}
• _{3. Погожев В.П. Столетие организации императорских Московских театров. (Опыт исторического обзора). СПб., 1906. Вып. 1. Кн. 1. С. 134-135.}
• _{4. Михайловский В.А. Историческая справка о Большом театре, в связи с императорскими Московскими театрами. Б. м., 1900. С. 10; Танеев С.В. Из прошлого императорских театров. СПб., 1885. Вып. 1-5. С. 27, 29.}
• _{5. ПСЗ-1. Т. 34. N 27186.}
• _{6. ПСЗ-1. Т. 30. N 24051; Т. 34. N 27186; Т. 38. N 29559; Т. 40. N 30335; Погожев В.П. Столетие организации. С. 115-116, 139, 314-315, 322-323.}
• _{7. Дворяне Москвы: свадебные акты и духовные завещания петровского времени. М., 2015. С. 13.}
• _{8. РГАЛИ. Ф. 659. Оп. 4. Д. 1276.}
• _{9. Там же. Л. 3.}
• _{10. Там же. Л. 14, 17.}
• _{11. Там же. Л. 19.}
• _{12. От 25 мая 1837 г. N 42256 (Там же. Л. 41).}
• _{13. Всеволодский-Гернгросс В.Н. История театрального образования в России. Б. м., 1913. С. 420.}
• _{14. Михайловский В.А. Историческая справка о Большом театре, в связи с императорскими Московскими театрами. Б. м., 1900. С. 10.}
• _{15. РГАЛИ. Ф. 659. Оп. 4. Д. 1276. Л. 19 об.}
• _{16. Там же. Л. 19.}
• _{17. Там же. Л. 20-37.}
• _{18. Там же. Л. 39.}
• _{19. Там же. Л. 41.}
• _{20. Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона. СПб., 1893. Т. 8. С. 230.}
• _{21. ЦГА Москвы. Ф. 73. Оп. 2. Д. 426. Л. 4 об.}