Мы в мессенджерах уже привыкли отправлять друг другу стикеры по любому поводу - чтобы поздравить человека, пригласить на встречу, выразить эмоции. А в доинтернетовскую эпоху таким средством была открытка. Надо было только выбрать ту, что по вкусу и заплатить копеечку за отправку. Над дизайном самых памятных открыток работал художник Иван Дергилев - 20 августа исполняется 100 лет со дня его рождения.
из архива Алены Дергилевой
Иван и Виктория Дергилевы.
Дергилев - автор около двух тысяч разных открыток. Тиражи их исчислялись миллионами. Самый большой тираж одной открытки - рекордные для нашей страны 55 миллионов экземпляров. Эти карточки разлетались по всему Советскому Союзу - и до сих пор хранятся в старых альбомах как дорогая память в самых разных уголках несуществующей больше страны.
В том числе, в селе Малая Глушица Самарской области, откуда родом Иван Яковлевич. 16-летним мальчишкой он добровольцем ушел на фронт и прослужил до 1949 года. А в 1950-м приехал в Москву поступать в Литературный институт, но поступил - в Строгановское училище на скульптурное отделение, где проучился три года.
В 1951-м Дергилев женился на студентке этого же отделения Виктории Коликовой. В 1952-м у них родилась дочь Алена, которая тоже станет художником и создаст прекрасный цикл акварелей с видами Москвы. А тогда отцу пришлось оставить учебу. В 1964-м Иван Яковлевич начал работу в издательстве при Министерстве связи, где проработал до 1997 года и где создал все главные свои работы. Все эти годы вместе с ним работала и жена Виктория Михайловна.
Искусствовед и зять Ивана Дергилева Николай Бесчастнов отмечал, что художник "был одним из основных создателей "лица" советской поздравительной открытки второй половины XX века":
- Интуитивно чувствуя запросы времени, он, как и художники агитационного искусства России 1920-х годов, делал то, что больше всего отвечало настроениям народа, и это у него получалось. Наибольшее влияние на его творчество оказала деятельность в Дирекции по изданию и экспедированию знаков почтовой оплаты Министерства связи СССР.
Дирекция была монополистом по изготовлению почтовой продукции с марками, а в стране доинтернетовского времени с традициями широкого празднования "красных дат" календаря почтовых поздравлений требовалось очень много. Каждая семья рассылала их своим родственникам и друзьям десятками. Регулярно нужны были новые творческие идеи, и художники редакции находились в постоянном творческом поиске.
Открытки и конверты с темами "7 ноября - день Великой Октябрьской Социалистической Революции" и " 1 мая - Международный день солидарности всех трудящихся" относились к политической тематике, были наиболее сложными в исполнении, и оплачивались чуть дороже других работ. Они, по современной терминологии, были неотъемлемой частью фирменного стиля СССР, его своеобразной визитной карточкой с обязательной для исполнения символикой: крейсер "Аврора"; Московский Кремль со Спасской башней; серп и молот; статуя "Рабочий и колхозница".
Каноничность советских символов способствовала развитию поисков в их изображении, и любая творческая находка одного художника быстро становилась достоянием и его товарищей. Иван Дергилев, как отмечают современники, был упорнее и удачливее других в этих исканиях. Так, например, появились на открытках изображения гвоздик с особой формы соцветиями. При том, что в цветочных ларьках, как отмечают современники, гвоздики продавались тогда далеко не такие пышные, как на изображениях Дергилева.
- В создании "дергилевских" гвоздик активно участвовала и жена Ивана Дергилева - Виктория Михайловна, так же работавшая в жанре открытки. Острые языки в дирекции поговаривали, что Иван и Вика, видимо, сами вырастили такие гвоздики на подоконнике, - с улыбкой вспоминал Бесчастнов.
Для получения эффектов мерцания огней салютов, полета снежинок, теневых затяжек, Дергилев развинчивал объективы и вставлял между стекол оптики различные формы из прозрачных и непрозрачных материалов. Использовал несколько точек подсветки постановок на прозрачном или матовом стекле через различные цветные фильтры. Применял многократную экспозицию и массу ухищрений при самостоятельном проявлении пленок. Он первым стал активно использовать в тематических композициях вырезанные из бумаги буквы и цифры, которые смотрелись объемными при резком боковом освещении.
То, что художник придумал для композиций "7 ноября" и "1 мая", он эффектно развивал в работе над открытками "23 февраля - слава Советской Армии", "9 мая - день Победы над фашистской Германией", "8 марта - Международный женский день", "С новым годом!".
Чтобы найти необходимые еловые лапы для композиции, снаряжались целые экспедиции под руководством Дергилева. В конце 1980-х годов Иван Яковлевич стал снимать композиции с горящими свечами в старинных бронзовых подсвечниках, возрождая рождественскую символику. Такие открытки мгновенно раскупались как что-то новое, неожиданное, неофициальное и душевное.
А самой ответственной темой Дергилевы считали "Приглашение на свадьбу". Чтобы удержаться от безвкусицы и не скатиться до скучного официоза, авторы проделывали большую работу. Об этом свидетельствуют сотни карандашных набросков - композиционных поисков лучших решений, оставшихся в семейном архиве. Цветы и кольца варьировались в самых неожиданных видах, что позволяло доводить работу до предельной чистоты звучания каждого композиционного элемента.
- К столетию со дня рождения папы хотелось сделать выставку, но ее открытие отложили. Она должна открыться в особняке Бобринского в Москве, где сейчас находится "Ельцин-центр", ближе к концу года. Выставки работ папы я организовывала неоднократно. Он этого заслуживает, - сказала корреспонденту "Родины" дочь фотохудожника Алена Дергилева.
Она отметила, что на нынешнее поколение открытки, конечно, не повлияли. В отличие от тех, кто рос в советское время.
- Тогда открытки имели большое влияние. Их создавали с большим вкусом и пониманием, чего не скажешь о нынешних. Общий тираж открыток, над которыми в течении 30 лет работали папа с мамой - примерно семь миллиардов экземпляров. Когда-то я работала в этнографических экспедициях в глухих деревнях Вологодчины и даже там часто видела открытки, созданные родителями. Открытки, прикрепленные веером на стену, находились рядом с семейными фотографиями. Надо сказать, что ответственность за такие открытки была максимальной, ведь итоговую подпись под утвержденным вариантом ставил сам министр связи.
Из тех экспедиций дочь привозила отцу старинные вышивки - и он тоже использовал их в работе над новыми открытками.
Так в творчестве Ивана Дергилева соединялось казалось бы несовместимое. В том-то и была гениальность этого человека.
Читайте нас в Telegram
Новости о прошлом и репортажи о настоящем