В экспозиции Государственной Оружейной палаты неизменное внимание вызывают роскошные, большие, блистающие позолотой напольные часы "Храм Славы"1. Гости музея надолго сохраняют в памяти этот необыкновенный механизм, заключённый в ясную форму классического памятника.
Удивительное эмоциональное воздействие "Храма Славы" кроется в уникальности этого предмета, его благородном происхождении и дальнейшей неординарной судьбе, как у истинного сына XVIII века. К диковинкам подобного плана и уровня затейливости можно отнести также знаменитые часы "Павлин" из собрания Государственного Эрмитажа. Часы "Храм Славы" предназначались в дар блистательной императрице Екатерине II. Однако московские мастера изготавливали их - по проекту выдающегося английского механика и известного театрального антрепренёра Михаила Егоровича (Георгиевича) Медокса (Michael Maddox (Medoks) - с 1793 по 1806 год.
Напольные часы "Храм Славы" относятся к известным с XVI века механическим часам - автоматам сложного действия. Механизм таких автоматов не только заставлял стрелки показывать время, но и принуждал двигаться разнообразные фигуры, звучать мелодии. Интерьерные механические часы-автоматы имели своими предшественниками башенные часы с появляющимися в окнах фигурами. А те, в свою очередь, - сложные водяные часы с архитектурными сооружениями и подвижными скульптурными композициями, известные в Китае, на Востоке и в античном мире с незапамятных времён.
Это сходство подметил ещё М. И. Пыляев, описывавший творение Медокса в 1890-х годах: "Медокс был превосходным механиком, он сделал часы с полным оркестром музыки и разными фигурами, приходящими в движение подобно механизму известных страсбургских часов"2. Страсбургские часы до сего дня являются одними из самых известных башенных часов в Европе. В них несколько указателей, расположенных по вертикали, которые чередуются поярусно с автоматически двигающимися скульптурными группами античных богов, олицетворяющими дни недели, аллегорическими изображениями четырёх периодов человеческой жизни (детство, юность, зрелость и старость) и процессией из двенадцати апостолов, склоняющих головы перед Спасителем. Музыкальным оформлением действия служило пение петуха и церковные гимны, воспроизводимые гонгами.
Наиболее близкими прототипами и аналогами часов "Храм Славы" являются, на наш взгляд, напольные механические часы-автоматы, создававшиеся в Аугсбурге во второй половине XVI - первой половине XVII веков. Они состояли из трёх основных частей, расположенных по вертикали. Внизу находился ящик с механизмами (в том числе с органом, игравшим музыку); в средней части, на верхней крышке ящика, помещались те или иные тематические фигуры-автоматы, а сверху - часы. Такая конструкция отражала средневековое представление об устройстве космоса.
Англичанин Михаил Медокс приехал в Россию в возрасте около двадцати лет умелым механиком, осведомлённым обо всех достижениях европейского часового производства. На наш взгляд, он знал и устройство знаменитого автомата, созданного в 1655 году в Аугсбурге для императора Фердинанда III и дополненного китайскими часами. В них традиционный нижний ящик - шестерик с органом - завершался бронзовой балюстрадой, на которой восседали амуры. В центре балюстрады находилась бронзовая фигура Атланта, поддерживающего подвижный небесный глобус. (Земные и небесные глобусы, поддерживаемые Атлантом или Геркулесом, были чрезвычайно популярны в аугсбурской скульптуре). Часы Фердинанда III находились в зеркальном кабинете, в котором большие куски зеркала крепились к коринфским колоннам, обрамлявшим часы полукругом. Особая система освещения сферы, вращавшейся на спине античного бога, создавала в зеркальных отражениях иллюзию изменяющегося космоса3.
Создателям обоих часов удалось соблюсти принцип, выработанный для подобных автоматов в середине XVII века механиком Героном: части конструкции автомата должны были быть столь малы, чтобы в них не мог спрятаться человек, который якобы обслуживает механизм.
При значительной высоте часов "Храм Славы" (2,5 м) размеры ящика-четверика, в котором находились механизм, орган и металлофон, невелики: 1,18х1,02х0,93 м. Четверик держат женские фигуры, олицетворяющие четыре части света и размещённые на ступенчатом постаменте. Верхняя площадка четверика с трёх сторон обрамлена легкой бронзовой балюстрадой. Вдоль неё, поддерживая цветочную гирлянду, примостились грациозные фигуры тринадцати амуров, на мгновение оставивших шалости (четыре из них утрачены). Четвёртая, передняя сторона ящика ограничена фигурами Минервы и Аполлона. В этой группе доминирует расположенное несколько в глубине бронзовое скульптурное изображение Геркулеса с палицей, поддерживающего одной рукой не традиционный небесный глобус, а необычный огромный солнечный диск. Следуя древнегреческому мифу о похищении героем яблок из сада Гесперид, художники одинаково часто помещали в эту композицию фигуры Атланта и Геркулеса. Для Медокса, разработавшего собственную оригинальную смысловую программу часов, было принципиально важно изобразить Геркулеса, совершившего знаменитые подвиги и за свои деяния причисленного к сонму бессмертных олимпийских богов.
Прибегнув к образам античного мира, используя художественные приёмы классицизма, Медокс прославил в своём творении просвещённое правление Екатерины Великой, покровительством которой он пользовался. С трёх сторон ящика-четверика, фанерованного карельской березой, укреплены барельефы с матовыми чеканными фигурами на фоне полированной золочёной бронзы, с тщательно подобранными сюжетами. Слева - вступление Екатерины II на престол, на оборотной стороне - Аполлон в окружении девяти муз на горе Парнас. Справа - преклонившая перед Минервой колени Екатерина II в присутствии богинь Правосудия, Науки, Мореплавания и бога времени Сатурна даёт стране новые законы. Основания трёх коринфских колонн со всех сторон украшены превосходными эмалевыми миниатюрами. Среди них можно выделить изображение Медного всадника (на левой колонне) и карту России с летящей над ней Никой, которая держит в руке щит с шифром Екатерины II и надписью на французском языке: "Теперь просвещение идёт с Севера" (на правой колонне). Такие же шифры когда-то появлялись из труб двух гениев, сидящих на солнечном круге. Миниатюры были выполнены петербургским эмальером де Мейсом.
Главным итогом правления Екатерины Великой Медокс считал победу над турками и завоевание Черного моря. Эти события стали ключевыми в идее "Храма Славы". На всех восьми дверцах ящика на фоне голубого муара помещены изображения Нептуна и Тритона, богов морской стихии, покорённой русской самодержицей. Они перекликались с живописными изображениями сражения при Чесме и взятия Очакова (теперь, к сожалению, утраченными).
Необыкновенно эффектным был механический театр часов-автоматов. Во время хода хронометра после боя в определённое время звучал орган, исполняющий гимн в честь русской императрицы. В тот же момент открывались передние створки ящика, и зрители видели картину сельской пасторали. На переднем плане неожиданно появлялся искусно сделанный водопад, в котором хрустальные трубочки, двигаясь вокруг своей оси и перемещаясь по вертикали, рождали иллюзию струящейся воды. На верхней площадке занавес, изначально окружавший колонны, поднимался. Два ряда хрустальных трубочек, расположенных на фоне жёлтой и оранжевой фольги, вращались вокруг белого циферблата с подписью Медокса, имитируя солнечное сияние. За солнечным диском, в углах балюстрады, разместились вазы с великолепно проработанными бронзовыми букетами незабудок, нарциссов, роз и колокольчиков, на которые, как бы на мгновенье, присели, махая крылышками, бабочки. Крупные центральные тюльпаны открывали лепестки, усыпанные стразами, а на пирамидальных пестиках можно было рассмотреть живописного двуглавого орла и знаки русских орденов. И над всей этой феерией каждые пять секунд заботливые орлицы роняли в клювы своих птенцов жемчужины. Сложное и разнообразное действие обеспечивалось единым заводом механизма. Отдельного завода требовали часовой механизм и металлофон, расположенный рядом с органом в ящике и воспроизводивший фрагменты двенадцати мелодий.
Такую диковинную машину мог задумать и создать лишь весьма незаурядный человек - каким и был Михаил Медокс.
О личности создателя "Храма Славы" сведений много, но они весьма противоречивы. То был сын бурного, фантастического XVIII века, давшего истории утончённых любителей рафинированной роскоши и учёных, гениальных философов и авантюристов. Точные даты его рождения, появления в России и смерти неизвестны; по семейному преданию, Медокс родился в Англии 14 мая 1747 года4. Получив звание профессора математики уже к 19 годам (?), не позднее 1767 года он прибыл в Россию - для демонстрации столь модных в том столетии физических опытов. Видимо, для этого он и был приглашён однажды ко двору и давал соответствующие разъяснения наследнику престола великому князю Павлу Петровичу. Необычный талант молодого англичанина был отмечен императрицей, и последующие двадцать лет он пользовался её вниманием, хотя и не всегда благосклонным.
Имея богатый опыт организации представлений и обладая способностями механика, фокусника и дизайнера, в дальнейшем Медокс посвятил себя театру. На этом поприще его таланты оказались весьма востребованными - для создания декораций, световых эффектов, осуществления бесконечных превращений и мгновенных переодеваний.
В 1776 году Михаил Егорович стал компаньоном князя Урусова, имевшего театральную антрепризу в Москве. Будучи уже достаточно состоятельным человеком, в следующем году он приобрёл в районе Петровской улицы у князя Лобанова-Ростовского участок земли для нового театра. Спектакли и маскарады Медокса пользовались большим успехом. К открытию в 1780 году Петровского театра, по указанию самой Екатерины II, известный сочинитель Аблесимов написал "Пролог"5. Декорация к нему (гора Парнас, у подножия которой простиралась Москва с возвышающимся новым зданием театра) и стала прообразом художественного оформления часов "Храм Славы".
Театр и "вокзал" (небольшой театр для комических опер и балов) приносили Михаилу Егоровичу приличный доход. В Москве он стал владельцем 2490 квадратных саженей земли. В 1785 году англичанин женился на Екатерине Яковлевне Штольц6, впоследствии у них родилось 12 детей. В 1867 году указом Правительствующего Сената по департаменту герольдии фамилия Медокс была утверждена в потомственном дворянском достоинстве7.
Свою "диковинную машину" Михаил Егорович задумал и начал создавать в 1793-1794 годах. То был период последнего подъёма его театра, за которым последовал долгий и окончательный упадок, завершившийся пожаром в 1805 году и превращением театра в императорский в 1806-м. К тому времени Медокс задолжал кредиторам громадную по тому времени сумму в 76 000 рублей. Блистательная карьера авантюриста-механика, ставшего известнейшим театральным антрепренёром, завершилась. Всё имущество его пошло с торгов, и умер он, забытый всеми, в одной из деревень Тульской губернии в 1822 или в 1827 году.
Но остались его удивительные часы, чей долгий путь только начинался. После торгов часы "Храм Славы" на несколько лет обосновались на Лубянке, в доме известного антиквара Лухманова, куда посмотреть на них съезжалась вся Москва. Затем их приобрёл за 8000 рублей один из самых известных владельцев провинциальных крепостных театров, граф Сергей Михайлович Каменский, сын фельдмаршала Михаила Федотовича Каменского, сподвижника Суворова. Странный и жестокий человек, граф все свои зрелые годы провёл в Орле, где у него был большой дом, одноэтажный деревянный театр с нарисованными окнами и труппой из 80 крепостных актёров и имение Сабурово неподалёку от города. Часы "Храм Славы" стали заметной достопримечательностью графского дома в Орле. Каждый день слуга заводил механизм металлофона и дважды его спускал. В 14 часов 11 минут звучало "Со святыми упокой…", а в 16 часов - "Славься, славься храбрый росс…" Первый бой обозначал час, когда было найдено тело фельдмаршала Каменского, убитого крепостными за жестокость. Второй - момент рождения графа Сергея Михайловича. К началу 1830-х годов этот последний потратил на театр всё свое огромное состояние, и часы опять покинули разорившегося владельца8.
Вновь сведения о них появляются лишь в 1872 году, когда они стали экспонатом Московской Политехнической выставки. Её павильоны разместились в кремлевских садиках, вокруг крепостных стен. "Храм Славы" демонстрировался в отделе прикладной физики среди научных приборов и аппаратов вместе с другими "курьёзами". Среди них выделялись часы с годовым заводом и часы - подсолнух на гибком стебле. Но несомненным "гвоздём" отдела стало механическое чудо Медокса - хотя механизм его был уже неисправен и часть фигур отсутствовала. Были утрачены пирамиды, по описанию, расположенные в четырёх углах вокруг скульптуры Геркулеса. Они когда-то вращались вокруг своей оси, а в размещённых на них бассейнах плавали бронзовые лебеди. Уже не падали жемчужины в клювы орлят, не поднимался занавес над храмом-театром. Но благодарные зрители по-прежнему восхищались старинными мелодиями, машущими крылышками бабочками и картиной искусно сделанного водопада. На выставку эти часы представил некий господин Торлецкий, который надеялся найти на них покупателя9. Видимо, это ему удалось.
Дальнейшие исторические катаклизмы прямо сказались на судьбе часов. В 1923 году их задержали на таможне при попытке вывоза за границу и вновь доставили в Москву. Около шести лет "Храм Славы" хранился в разобранном виде, в ящиках, в одном из государственных учреждений, а в 1928-м был передан в Большой Кремлёвский Дворец для украшения интерьера. Но уже в марте 1929 года комендант Московского Кремля распорядился передать "непригодные для дворца ввиду поломок и утраты частей часы" в Оружейную палату10. Сборку корпуса часов и подбор новых болтов осуществил талантливый реставратор Ф. Я. Мишуков. Тогда же, видимо, заменили гипсовым разбитый мраморный подиум, а вместо утраченной серебряной лестницы наверху четверика поместили подошедшую по размерам деревянную крышку от клавесина.
Исследования Мишуковым совместно с Н. Н. Померанцевым механизма в ящике-четверике выявили всю сложность будущих восстановительных работ. Из сохранившихся в архиве документов следует, что на протяжении двух последующих лет ни одна из иностранных фирм, к которым обращался музей, исправить его не бралась. Тогда в январе 1931 года учёный секретарь музея А. М. Челпанов обратился за помощью к заведующему опытным отделом 1-го Государственного часового завода В. О. Пруссу и сотрудничавшему с заводом немецкому профессору Э. Кульмсу. С огромным трудом он дважды добивался для них разрешения на проход в Кремль, в Оружейную палату, для осмотра "Храма Славы"11. В заключении Прусса указывалось, что полностью отсутствует сам часовой механизм. Но Прусс затруднился определить, существовал ли один механизм, для приведения в движение всех деталей или было два самостоятельных механизма: один для вращения хрустальных трубочек, а другой для кормления птенцов. О музыкальной части в заключении не упоминалось. В итоге эксперты сочли, что восстановить художественные детали и механизм часов возможно при условии вывоза их на 1-й часовой завод, а на реставрацию потребуется более года и 25 000 рублей. Таких денег у музея не было, и от реставрации отказались12.
И лишь в 1993 году, благодаря финансовой помощи Всероссийского биржевого банка, к восстановлению часов приступило предприятие "Стройэкология". Коллектив под руководством кандидата технических наук Ю. К. Жебелева сделал то, что не удалось их предшественникам. Мастера подобрали новый часовой механизм, изготовили новую часовую стрелку, укрепили хрустальные трубочки. Были склеены деревянные детали ящика и подобраны шарниры для восьми дверных створок. Прекрасные тюльпаны получили недостающие лепестки и пестики. В органе помятые и сплющенные трубы из тонкого олова были исправлены центробежным способом. Специалист по аккордеонам В. Н. Макарцев склеил растрескавшиеся меха органа и исправил деформацию барабана, на котором набран гимн. Металлофон получил новые колокольчики и молоточки. Частично удалось восстановить кинематические связи. Кремлёвские реставраторы привели в движение и хрустальные трубочки вокруг циферблата: стали открываться передние дверцы "Храма Славы" и начинала звучать музыка, донося до зрителей нового тысячелетия отголоски блистательного XVIII столетия…
- 1. Музеи Московского Кремля. Инв. № ДК-166.
- 2. Пыляев М. И. Старая Москва. СПб. 1891. С. 123.
- 3. Maurice K. Von Uhren und Automaten. Das Messen der Zeit. München. 1968. S. 54, 61.
- 4. Энциклопедический словарь. Изд. Ф. А. Брокгауз и И. А. Ефрон. Т. XVIII А. СПб. 1896. С. 901.
- 5. История деятельности Медокса в качестве театрального антрепренёра подробно описана в: Старикова Л. Театральная жизнь старинной Москвы. М. 1988.
- 6. Медокс К. П. Р. М. Медокс//Русская старина. Т. XXIX. 1880. С. 222.
- 7. Происхождение русских дворян Медоксов//Русский архив. 1886. Кн. 3. С. 262-265.
- 8. Подробнее о С. М. Каменском см.: Записки И. С. Жиркевича//Русская старина. Т. XIII. 1875. Август. С. 565-572.
- 9. Отдел прикладной физики//Всемирная иллюстрация. 1872. Т. 8. С. 262.
- 10. ОРПГФ. Ф. 20. Оп. 1929 г. Д. 22. С. 21.
- 11. Там же. Оп. 1931 г. Д. 10. С. 2.
- 12. Там же. С. 16, 18.
Читайте нас в Telegram
Новости о прошлом и репортажи о настоящем