Кадр из фильма.
Невостребованный сценарий
Сценарий о чудаке по имени Джонни Фест, приехавшем в захолустный городок, затерявшийся в прериях Дикого Запада, чтобы силой синематографа перевоспитать людей, лежал без движения в "Мосфильме" целых шесть лет. Сценарист Эдуард Акопов представил его еще в 1979 году.
К нему присматривались, приценивались, но не решались браться. По-видимому, сам сюжет будущего фильма предполагал заграничные съемки или хотя бы совместное производство с зарубежными кинофирмами. Но это дело непростое. Сохранилось письмо студии в Госкино СССР, где чиновникам была высказана просьба дать указание "Совинфильму" рассмотреть такую возможность. Но тогда к подобным предложениям относились, мягко говоря, настороженно: а вдруг западные коллеги перехватят инициативу, перепишут сценарий на свой лад - и пиши пропало? Еще хуже - ненадежный продюсер, который наобещает золотые горы, а потом неожиданно исчезнет... Был же прецедент с фильмом "Синяя птица" (1976 г.) по одноименной пьесе Мориса Метерлинка, где играли Элизабет Тейлор и Джейн Фонда. Советские чиновники тогда остались очень недовольны тем, как американцы решали всякого рода организационные и финансовые вопросы. Зачем же повторять ошибку?
В своих воспоминаниях будущий режиссер-постановщик фильма Алла Сурикова писала: "Сценарий лежал на "Мосфильме", и все шесть лет он мне нравился (и не только мне). Я хотела его ставить (и не только я). Во-первых, материал давал достаточную свободу, чтобы делать не просто вестерн, а ироническую комедию с ассоциативными "коленцами" в любую сторону нашей жизни. Во-вторых, тема этой истории - тема человека, преданного своему делу (и это дело - кино!), - мне дорога"1.
Сурикова решилась!
В 1985 году, когда времена переменились и появился намек на потепление в отношениях с Америкой, тема Дикого Запада вновь показалась интересной, и Суриковой дали добро. Сценарно-редакционная коллегия объединения отметила актуальность сценария, который убеждает, что "с помощью искусства доброе начало в людях победит зло". Но неугомонная Алла Ильинична тут же начала придумывать новые ходы в сценарий, и Акопов едва успевал за полетом ее желаний. Невиданное дело: изменения были настолько радикальными, что "Мосфильм" поставил вопрос перед Госкино о дополнительном гонораре Акопову. Со второй попытки зампреда Комитета Н.Т. Сизова удалось убедить раскошелиться.
Производственники "Мосфильма" определили картину не иначе как "сложнопостановочную". Причин к тому несколько: "далекое от нас время" и "не свойственный нам образ жизни, быта". А еще - свыше 50 разнообразных каскадерских трюков; а еще - строительство на натуре жилого городка в 15-20 домов с салуном в центре; а еще - пошив необычных ковбойских костюмов и платьев... Сможет ли все это вынести на себе группа по фильму? Подготовительный период шел всю весну 1986 года...
Дикий Запад в Крыму
Особая засада ждала съемочную группу именно по части реквизита. На дворе уже стоял июнь, нужно было приступать к съемкам, а для фильма, который являлся пародией на вестерн и должен был во всей красе показать пестрый мир провинции Дикого Запада, не было готово ни одного костюма! Как же так? На Воскресенской фетровой фабрике отобрали образцы колпаков и ковбойских шляп, а цех студии забыл сделать заказ на пошив. Те же проблемы возникли и с ковбойскими одеждами и сапогами. Начался привычный в таких случаях аврал, когда нормальная работа приравнивалась к подвигу. Не в первый раз мосфильмовцев выручили товарищи по соцлагерю: теперь чешская студия "Баррандов" помогла с ковбойскими седлами, сбруями, но отказалась, правда, предоставить кольты, заявив, что самим нужны...
Часть упряжи позаимствовали на Киностудии им. Горького, а в московской спецшколе "Самбо-70" для постановки драк - маты. И все это повезли в Крым, где в двух местах готовились к съемкам.
Первая часть экспедиции с конца июля до середины августа проходила в окрестностях Белой скалы (Ак-Кая), вторая до октября - в окрестностях Тихой бухты, что между Коктебелем и Феодосией. Художник Евгений Маркович задумал и построил целый городок - Санта-Каролину. Для этого привезли 32 кубометра лесоматериала. Правда, неглубоко вкопанные в землю столбы, которые держали всю декорацию (фасады домов сзади подпирали балками), однажды чуть не привели к катастрофе. В ветренный день на глазах Суриковой "американский городок" начал рассыпаться. Только истерика Аллы Ильиничны и мгновенная помощь каскадеров за несколько дней до начала съемок спасли ситуацию...
Звездный состав
А вот с подбором актеров никаких проблем не было. К слову, подбор осуществлялся современными для того времени методами - путем видеопроб. Более того, из проб актеров потом был сложен и целый "пробный" фильм, для того чтобы посмотреть, как артисты по игре сочетаются друг с другом. Главную роль - мистера Феста - Сурикова изначально планировала отдать Андрею Миронову, и его заинтересовал образ "счастливого неудачника" или "неудачливого счастливца". Впечатлял и список его партнеров: Николай Караченцов, Олег Табаков, Игорь Кваша, Леонид Ярмольник, Лев Дуров, Спартак Мишулин, Александра Яковлева, Наталья Фатеева, Наталья Крачковская...
Главная экзотика фильма - кабацкие драки. Наш зритель в те времена не был избалован подобным зрелищем. Наиболее эффектные кадры мордобоя - битье бутылок о голову. Бутафорские бутылки сделали из особой травмобезопасной смолы, которую разыскали в Ленинграде. Полученное "стекло" очень легко при ударе разбивалось вдребезги и выглядело натурально.
Николай Караченцов в роли Билли Кинга - друга и защитника Феста - сам исполнял трюки в потасовках, хотя за него это должен был делать известный каскадер Александр Иншаков. Но в большинстве сцен все-таки использовались каскадеры. Драки в фильме выглядели настолько натуралистично, что зритель потом часто думал, что смотрит западный боевик.
И самое главное - не смотря на агрессивный характер сценария, творческая атмосфера в киногруппе была очень теплой и разногласий между постановщиком и артистами не возникало. Рабочие просмотры отснятого материала проводились тут же в экспедиции - всей группой шли в местный кинотеатр "Крым".
Неприятность же пришла оттуда, откуда не ждали.
Фильм едва не попал под лошадь
Что же случилось? В разгар съемок в августе 1986 года в Госкомитет по кинематографии и на студию полетели негодующие письма от Аллы Суриковой и ее коллег с требованием принять меры в отношении капитана Н. Буневича, командовавшего группой кавалерийского полка, обычно обслуживавшего съемки на "Мосфильме". Группа, как это всегда делалось, была прикреплена к фильму для решения всех сцен с лошадьми. А таких сцен в вестерне множество.
Буневич, утверждали работники группы, неоднократно срывал съемку. Вместо лошадей кавполка долгое время снимались наемные колхозные лошади, поскольку полковые прибыли с опозданием. Киношники специально отобрали задолго до съемки 12 лошадей, прибыло же 14, но совершенно других. 9 августа Буневич не разрешил управлять дилижансом каскадеру-коннику Н. Сысоеву, приглашенному на роль кучера. Он сам сел за вожжи и, как утверждал актер В. Лысенков, выронил их, "едва не перевернул дилижанс с актерами, что могло привести к трагическому исходу". Каскадеров Буневич часто отвергал, предлагая снимать прикрепленных к киногруппе для различной помощи местных солдат.
Капитан не разрешил надевать на лошадей ковбойские седла, поскольку они якобы натирают лошадям спины. 10 августа не сняли план проскачки индейцев, поскольку капитан настаивал, чтобы их играли солдаты. Двое из них подошли, их одели и загримировали, но тут Буневич, противореча себе, "запретил им скакать на лошадях без седел", хотя индейцы, это общеизвестный факт, всегда скакали без них. Лошадь под "Черного Джека" не привезли, а "командирскую" Буневич не дал, сказав: "Я буду сам скакать на ней". Потом он посадил за дилижанс двух солдат, которые трижды ломали и рвали упряжь дилижанса и один раз даже перевернули его. Группа была безутешна: "В результате мы не столько снимали дилижанс, сколько чинили упряжь"2. Наконец, решено было нанять колхозных лошадей, отказавшись от услуг кавалерийского полка.
Можно представить, какой стресс пережила режиссер-постановщик вместе с другими членами съемочной группы, пытаясь угомонить возомнившего о себе невесть что капитана полка!
Реакция вышестоящей инстанции на письма была неожиданной. Госкино отказалось разбираться, кто прав, а кто виноват, а уведомило студию: "Просим принять срочные меры по налаживанию работы в этой съемочной группе и решению возникших проблем"3. И точка.
К счастью для создателей фильма, материал удалось отснять полностью, изолировав неистового капитана. Тот гордо удалился со съемочной площадки после отказа от его услуг. А потом вдруг выяснилось, что наемные лошади оказались... украденными. В милиции с Суриковой особо разговаривать не хотели. Разбирательство грозило затянуться и помешать съемкам. И тогда вмешался всеми обожаемый Андрей Миронов, который, по словам Суриковой, произнес перед представителями местных властей страстный монолог "о важности нашей картины для социалистического искусства"4. И все как-то само собой образовалось.
"Маде ин "Мосфильм"
В мае 1987 г. фильм "Человек с бульвара Капуцинов" был сдан на студию и в Госкино. Сохранилась стенограмма заседания худсовета "Мосфильма", где обсуждалась лента.
Режиссер Владимир Меньшов заявил: "Поздравляю А. Сурикову - она сделала гигантский прыжок... Блестящие в картине каскадеры и гримеры... Причем картина с минимальными усилиями сделана... Я поздравляю и объединение, и Аллу Сурикову, и "Мосфильм"5. Под "минимальными усилиями" Меньшов понимал финансовые затраты, даже не подозревая, какие конфликтные ситуации возникали на съемках.
Владимир Басов заметил, что получился "своеобразный вестерн", но свой, собственного производства, как он выразился калькой с английского, "Маде ин "Мосфильм". А вот режиссер Вера Строева возразила присутствовавшим и добавила ложку дегтя в бочку меда: "Не первый раз обыгрывается ранняя история кинематографа. И мне кажется, не хватает того тонкого остроумия, которое отличало всегда мировой кинематограф"6.
Вышедший на экраны страны фильм "Человек с бульвара Капуцинов" собрал более 60 миллионов зрителей. На фестивале "Всесоюзная альтернатива" в 1987 году он получил особый приз "За лучшую драку среди советских актеров".
Спустя годы, в 2000-м, Дом Ханжонкова наградил ленту званием "Лучшая картина о кино уходящего века". Но, конечно, всеобщее признание было с горечью утраты - картина стала последней большой работой в карьере прекрасного актера Андрея Миронова. А ведь с ним Алла Сурикова за считаные дни до его внезапной смерти во время спектакля в Риге разговаривала на Рижском взморье о съемках продолжения фильма...
*Бульвар Капуцинок в Париже - место, где 28 декабря 1895 года прошел первый в мире публичный киносеанс братьев Люмьер. Для благозвучия создатели советского фильма слегка изменили название бульвара.
- 1. Сурикова А. Любовь со второго взгляда. М., 2002. С. 124.
- 2. РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 4. Д. 8918. Л. 48.
- 3. Там же. Л. 50.
- 4. Цит. по: Сурикова А. Последний фильм Андрея Миронова // Андрей Миронов. М., 1991. С. 131.
- 5. Архив киноконцерна "Мосфильм". Ф. 2453. Оп. 18. Д. 116. Л. 19.
- 6. Там же. Л. 30.
Читайте нас в Telegram
Новости о прошлом и репортажи о настоящем