Русская мода Великой войны

1910-е были незабываемыми годами. Шумные и пёстрые "Русские сезоны" покоряли избалованный, давно разучившийся удивляться Париж красотой и восточной эротикой. С ориентализмом успешно конкурировали хрисоэлефантинный ампир, который столь активно рекламировал Поль Пуаре, а также спортивная англомания, возникшая ещё в 1900-х годах и к началу нового десятилетия ставшая остро популярной в России.

Началась Великая война, а вместе с ней пришли новый стиль и новая мода. Нация и война - вот два главных образа этого драматичного времени. Русская бело-сине-красная гамма становится главной в оформлении интерьеров и отделке костюмов столичных модниц: "Патриотический подъём, воодушевляющий всех нас, отразился даже на таком мирном занятии, как рукоделие, и в большой моде теперь предметы, вышитые национальными цветами или украшенные национальными флажками"¹. Дамы облачались в простые "народные" платья-рубашки с вышивкой в крестьянском стиле или носили ансамбли из белого хлопка с набивными синими и красными полосками. Патриотический подъём столь высок, что в 1914-1916 годах в Петрограде и Москве устраивали выставки-конкурсы одежды в русском стиле. Одну из них организовал весной 1916-го "Союз русских женщин". Были представлены домашние ансамбли из рубашки с кустарной вышивкой и сатиновых блузки и юбки, а также наряды, практически скопированные с традиционных сарафанных комплексов. Жюри, между прочим, отметило второй премией кафтаноподобные тайеры с национальной вышивкой, а также зимние пальто-бекеши из тонкого драпа, отороченные мерлушкой.

Благодаря Надежде Торби в Европе стали вновь актуальны подвенечные платья в русском стиле. Петербургская красавица весной 1917 года cочеталась законным браком с принцем Георгом Баттенбергским. Её платье было сшито из серебряной парчи, традиционного материала подвенечных и коронационных нарядов русских императриц. Подневестницы Надежды шествовали за ней в облачениях, созданных мадам Хендли-Сеймур, прославленной британской портнихой королевских особ. "Вестник моды" комментировал: "Все туалеты подневестниц в русском стиле. На атлас цвета аквамарина накинуты пышные, плиссированные юбки из бледно-голубоватого тоном темнее атласа тюля, окаймлённые соболем и русским шитьём с примесью красных тонов. Головные уборы в казачьем стиле из голубого бархата, окаймлённые соболем с ниспадающей на спину фатой из голубого тюля в цвет платья. На боках клинообразные нашивки, окаймлённые соболем и вышивкой"². Патриотичными стали и маскарадные костюмы, имитировавшие русский стиль, а также античный облик богини победы и французской святой Марианны.

Русский стиль проник в те годы и в европейский костюм. К примеру, уже осенью-зимой 1914 года во французской моде появилось понятие "manteau russe" - пальто, "русскость" которого выражалась прежде всего в меховой опушке на воротнике, манжетах, по борту и подолу, а также перенесённой на левую сторону застёжкой (как на косоворотках).

Народный стиль, однако, был менее популярен, чем военный с его униформичностью, функциональностью, рационализмом и скупым колоритом. Дамы бредили цветом "хаки". Они заказывали строгие дневные платья, городские костюмы и пальто непременно в оливково-серой, коричнево-зелёной, серо-синей гаммах русских и союзных войск. "Как вы уже знаете, все резкие цвета не в моде, ибо свидетельствуют о легкомыслии, совершенно не подходящем к теперешнему настроению, - сообщала светская обозревательница Domino Rose. - Модными оттенками являются - тёмно-синий, тёмно-серый (taupe), "слоновый" серый, песочный и коричневато-зелёный, известный под названием "letard". Есть ещё новый оттенок синего - синевато-чёрный, который получил название "bleuloffre"³.

Пользуясь военным моментом и отсутствием любимых мужчин, дамы стали экспериментировать с гардеробом, выбирая самое интересное и элегантное. На улицах и в парках всё чаще видели модниц, одетых в стиле "милитэр". Они носили фланелевые серо-зелёные блузки с воротником-стоечкой и большими накладными карманами, словно с офицерского френча. Платья украшались скрещёнными на груди перевязями, как бы имитирующими нагрудные патронташи и ремни военного снаряжения. К широким кушакам пришивали карманы, по ширине сравнимые с офицерскими полевыми сумками. "Военные пелерины отделаны золотой тесьмой и золотыми пуговицами, - сообщал "Модный свет". - Длинные пальто, у которых углы передков застегиваются назад, как у шинелей наших солдат, высокие воротники военного фасона, обшитые золотой тесьмой - все это отзвуки настоящей войны"⁴. Дамы носили пальто, похожие на шинели, к примеру, "a"la Наполеон" - колоколообразное пальто с высоким стояче-отложным воротником эпохи французской Директории, с пристроченным кушаком с одной или двумя пуговицами и с двумя большими накладными карманами по бокам.

На плечах дам появились погончики и даже эполеты, талию охватывал широкий кушак-триколор с маскарадными кистями; по лифу, рукавам и подолу вился, сплетаясь в сложные венгерские узлы, гусарский шнур…

В 1915-1916 годах стало модным отделывать застёжки на платьях, жакетах и пальто так называемыми "патами", похожими на бранденбуры (гусарские нагрудные шнуры), но без кистей. Военный стиль и униформа в ловких ручках столичных модисток преобразились в каскетки минерв, шлемы готических божьих дев, в чёрные треуголки призрачного романтика-сира и очаровательные "боннэ де полис" неврастеничек-жирондисток.

Другими качествами военной моды были простота и удобство, ведь приходилось экономить, да и одеваться с шиком и блеском в то время, как отцы и мужья сражались на фронте, считалось аморальным. На страницах журналов мод всё чаще публиковали лаконичные определения современного стиля - "простой облик", "скромное изящество", "функциональная одежда", "дёшево и удобно". "Трудность условий современной жизни на каждом шагу отражается во всех отраслях нашего существования, - с грустью отмечала обозревательница Виолетта. - Страдает от неё и мода. В фасонах господствует по-прежнему простота"⁵. Светские журналы наперебой сообщали о новых прямых силуэтах и элегантно-скромной отделке дневных и вечерних нарядов из хлопка, саржи, бумажного бархата и "всяких мягких шерстяных тканей".

Русским дамам эпохи Великой войны, подобно их европейским современницам, приходилось больше и быстрее работать. Узкие юбки начала 1910-х - салонные, игриво-хромающие - стали банальны, глупы, неуместны. Пришло время широких и недлинных (по щиколотку) юбок и "военных кринолинов" - мягко поддерживавших эти плиссированные колокола новых тыловых амазонок. "Главное особенностью этой модной юбки, - сообщала Domino Rose, - является то, что она короткая, даже очень короткая, и прилегающая у бёдер. Поэтому очень многие модные юбки делаются с гладкой широкой бедренной кокеткой, к которой уже пришивается юбка, расширяющаяся книзу. Благодаря этим юбкам-клёш получается совершенно новый женский силуэт"⁶. На их основе в 1917 году возникли бочкообразные юбки-"тонно", визуально расширявшиеся в коленях и немного сужавшиеся книзу.

"Военные кринолины" представляли собой нижние тюлевые юбки со вшитыми на уровне бёдер и колен обручами-"стальками". Прошло 30 лет, и молодой стеснительный романтик и ретроман Кристиан Диор возродил эти юбки и кринолины, а лаконичная Кармель Сноу нарекла их "new look". К 1947 году старое было действительно уже хорошо забыто…

Вместе с короткими юбками пришла мода на высокие сапоги, шнурованные ботинки и гетры: "Уже теперь мы видим прелестную обувь, настолько же элегантную, насколько и удобную, благодаря круглым носкам. Очень красивы сапоги с чёрными лакированными носками и белыми голенищами. Из-под широкой модной юбки ножка в элегантном башмачке и нарядном чулке будет выглядеть ещё меньше и изящнее"⁷.

Дамам некогда заниматься собой и часами щебетать у парикмахерской о милых банальностях светской жизни. Длинные волосы мешают и не соответствуют моде на высокие "военные воротники", они требуют тщательного ухода, умащиваний, укладок, горячих щипцов. Решить вопрос кардинально, с помощью ножниц, тогда не могли и не хотели. На короткие стрижки в России отваживались только доброволицы ударных батальонов - странные существа странного 1917 года. Остальные, желавшие иметь короткие волосы, но сохранить блистательную женственность, нашли своеобразный способ - укладывать волосы с помощью греческой ленты. Парикмахеры 1920-х годов ничего не придумывали - они создавали то же, но быстрее и посредством ножниц. Знаменитая "bubykopf", короткая мальчишеская стрижка ар деко - тоже дитя Великой войны.

Первая мировая заставила русских дам облачиться в печальные чёрные траурные костюмы. Пожилым особам рекомендовали следующий: "Прямой чёрный шерстяной жакет с отрезным тюником спереди вырезан уступом, а сзади доходит до талии. Фасон этот тем более удобен, что скрадывает излишнюю полноту и придает стройность пожилой фигуре. Согласно последним требованиям моды, вуаль делается не из крепа, а из газа, шифона и лишь обшивается крепом"⁸. Барышни наряжались в чёрные шёлковые юбки и блузы, отделанные лентами из крепа, а также чёрные шерстяные или суконные платья без блеска, также с креповыми вставками.

Во время Великой войны русские дамы примерили униформу. Эмансипированные особы, охваченные патриотическим чувством, уверенные, что могут сражаться не хуже мужчин, отправились на фронт в нескладных защитных рубахах, мятых фуражках, шароварах и сапогах. С началом боевых действий среди русских женщин заметно вырос интерес к униформе, и появилось желание её носить - или хотя бы позировать для фотоснимков. Показательную в этом контексте историю рассказал на страницах "Всемирной панорамы" Г. Л. Кучинский. В 1914 году в Петрограде курсистка С. П. Юрьева решила организовать отряд русских амазонок для участия в военных действиях. На заседании собрались около двадцати девушек-доброволиц. После нескольких минут конструктивного обсуждения проекта отряда новоиспечённые амазонки с пылкостью светских модниц принялись рассуждать о своём будущем обмундировании и посвятили этому важнейшему разговору всё оставшееся время заседания: "А какая будет форма?" - слышится из угла комнаты. Несмотря на скромный тон вопроса, он всё же сразу овладевает всеобщим вниманием. "Я думаю, что самое лучшее - черкеска… Это и удобно, и красиво, и…" "А на голове - папаха… Да-да, папаха! Не нужно будет шпилек, и волосы великолепно держатся"…"⁹

Но всё же тех, кто отважился отправиться на линию фронта, суровых женщин-доброволиц, были единицы - хоть их и воспевала военная пропаганда и прославляла верноподданническая пресса. Только в диком, пёстром, маскарадном 1917 году (френч и заткнутая за борт бонапартистская рука Керенского, черепа и кости ударных частей, кожанки и красные банты социал-демократов) появились женские батальоны смерти, целые отряды, составленные из бритых андрогинов, выглядевших такими обречёнными, ненужными, комичными в грубой солдатской форме. Очередной театральный фарс - в духе неуравновешенного, психопатического времени…

Гораздо более распространённой среди русских дам была форма сестёр милосердия. Как только прогремели первые орудия и газеты опубликовали в скорбно-торжественных рамах списки и фотографии первых павших, раздался призыв: "Русские женщины, вступайте в ряды РОКК". Тогда всем была знакома эта аббревиатура: "Российское общество Красного креста". На страницах журналов моды публиковались очерки о сёстрах милосердия, участницах громких сражений, свидетельницах великих побед русского оружия. Можно было встретить и статьи и фототипии самой, пожалуй, известной сестры - Екатерины Михайловны Бакуниной, той, что в составе Крестовоздвиженской общины приняла участие в обороне Севастополя в 1855 году.

В состав РОКК входили разнообразные милосердные общины: Крестовоздвиженская, Георгиевская, Свято-Троицкая, Евгеньевская, Кауфманская, Александровская, Елизаветинская, Архангельская и другие. С целью окончательной унификации костюмов общин главное управление РОКК в марте 1915 года издало специальные "Правила ношения формы". Отныне каждая "крестовая" сестра, то есть прошедшая соответствующие испытания и имевшая официальное звание сестры милосердия, зимой носила шерстяное коричневое платье длиной до щиколотки с белыми широкими манжетами. Поверх надевался полотняный передник с двумя лямками (или без них) и широким нагрудником, в центре которого алел крест. Голову и плечи сёстры покрывали белым платком. В тёплое время носили серое полотняное платье с теми же атрибутами. Строгому, сухому, канцелярскому описанию поэт Сергей Михеев подыскал изящно-поэтическую альтернативу: "У неё коричневое платье, / Белый фартук с символом Христа, / Её вера радостно проста: / Все вокруг - её родные братья…"

Те, кто не имел звания сестры милосердия РОКК, но входил в состав женского санитарного персонала, носили ту же форму, но без креста на груди. И те, и другие при исполнении служебных обязанностей надевали на левый рукав платья (или верхней одежды) широкую белую повязку с красным крестом. Некоторые сёстры милосердия и санитарки участвовали в сражениях, получали раны, но самоотверженно выносили раненых с поля боя. За это их награждали Георгиевскими медалями и крестами, которые дамы не без удовольствия и гордости носили на своей форме.

Распространённой верхней одеждой женщин, служивших в РОКК, были драповые или суконные пальто, не лишённые светского шика. Однако со второй половины 1916-го и особенно в 1917 году сёстры милосердия стали предпочитать остро модные чёрные кожаные куртки, называвшиеся "шведскими".

Однако дамы не только служили сёстрами милосердия. Некоторые работали на заводах - в скучных серых халатах, в которых, впрочем, они выглядели весьма элегантно.

Мужской костюм эпохи Великой войны не претерпел серьёзных изменений, оставаясь таким же удобным, рациональным и лаконичным, каким был до 1914 года. К тусклой городской гамме добавились "полевые" оттенки - оливково-серый, коричнево-зелёный, болотный, хаки, - а также появились отдельные виды одежды и аксессуары, заимствованные из военного обмундирования. Ширилась и росла мода на английские "норфолки", с которыми носили широкие "кникербокеры", бриджи с застёжкой под коленом, или галифе, а также кожаные военного образца краги с ботинками. Помимо кепок и мягких полуспортивных шляп-"трилби", на головах мужчин появились оливково-серые английские фуражки, какие носили шофёры в нашей и союзных армиях. Во второй половине 1916 года с фронта пришла мода на английские френчи с пухлыми нагрудными и боковыми карманами. Они были более тёмных, осенних расцветок - зелёно-коричневые, кирпично-коричневые, бурые, тёмно-серые. Одновременно столичные франты обзавелись и английскими рубашками с отложным воротником, накладными карманами, нарукавными хлястиками и кожаными пуговицами. Тогда же стали популярны и высокие узкие сапоги с застёжкой на два ремешка под коленом. Модные мужские аксессуары военного времени - большие шофёрские очки, планшеты (вместо портфелей), часы, переделанные из карманных в наручные и покоившиеся в массивных кожаных футлярах на ремне (их иногда дополняли стальными противоударными сетками, также весьма популярными в то время). Наручные часы во время войны появились и на хрупких дамских запястьях, и счастливые их владелицы, позируя фотографу, не забывали продемонстрировать любимые аксессуары.

Мальчишек одевали в солдатские косоворотки и оливково-серые штанишки. Иногда отцы, приехав в отпуск с фронта, привозили пару маленьких, заказанных у полкового мастера, полевых погон, аналогичных тем, какие носили сами. Девочки одевались в белые платьица с довоенной заниженной линией талии и украшенные по моде того времени патриотичной народной вышивкой. В целом же наряды детей практически не изменились.

• _{1. Модный свет. 1914. № 17. С. 10.}
• _{2. Русско-английский "союз"//Вестник моды. 1917. № 6. С. 82.}
• _{3. Письмо из Парижа//Модный свет. 1915. № 8. С. 6.}
• _{4. Парижская мода//Модный свет. 1915. № 1. С. 6.}
• _{5. Хроника моды//Модный свет. 1916. № 6. С. 1.}
• _{6. Письмо из Парижа//Модный свет. 1915. № 6. С. 6.}
• _{7. Там же С. 8.}
• _{8. Модный свет. 1916. № 2. С. 4.}
• _{9. Русские женщины-солдаты//Модный свет. 1914. № 14. С. 15.}