"По Пуаре идеал женщины - это прямая доска!"

Волшебные наряды без корсета

Пуаре был известнейшим законодателем мод вплоть до Первой мировой войны. В 1903 г. он открыл собственный модный салон в Париже и с той поры часто удивлял европейскую публику. Среди прочего он решился освободить женщину от корсета, придумал "хромую юбку", в версии русских газет "юбку-шаровар", в которой можно было передвигаться только семенящей походкой. Парижский кутюрье заявлял о возвращении к традициям Древней Греции, а под влиянием "Русских сезонов" Сергея Дягилева ввел моду на восточные мотивы. Среди клиенток Пуаре были самые знаменитые танцовщицы, балерины и актрисы: Айседора Дункан, Сара Бернар, Ида Рубинштейн и Габриэль Режан.

В Москве о французской знаменитости заговорили еще зимой 1907-1908 гг., когда в лучших домах старой столицы появилась в необычных туалетах молодая красавица Анна Николаевна Бурышкина. Ее муж, известный предприниматель Павел Афанасьевич Бурышкин, писал в своих воспоминаниях: "Жена моя, Анна Николаевна, была очень красивая и одаренная женщина,... хорошо одевалась - первая привезла в Москву изделия Пуаре и надевала их к некоторому смущению тех, к кому мы ездили в гости"¹. Смущение чопорных современников объяснялось отсутствием у смелой модницы корсета.

За несколько дней до приезда французского кутюрье в московских газетах появилась реклама, сообщавшая читателям о туре Поля Пуаре. Журналисты называли Поля Пуаре "королем мод", "волшебником", "одним из выдающихся парижских законодателей дамских мод". Реклама усиленно подогревала интерес к приезду кутюрье. Читателям сообщалось о лекциях, посвященных современной моде, сопровождающихся синематографом, об очаровательных манекенщицах с идеальными фигурами, демонстрирующих творения "короля мод". Объявлялись дни и время лекций с показами - 20, 22 и 23 октября в 14.00². Посетить лекции могли все желающие, для этого рекомендовалось получить заблаговременно бесплатные билеты у хозяйки модного ателье Надежды Петровны Ламановой³ по адресу: Тверской бульвар, дом 10.

Дефиле в боярском стиле

20 октября 1911 г. Поль Пуаре прибыл в Москву и остановился в доходном доме Ламановой. Долгие годы сотрудничества связывали двух мастеров высокой модной индустрии, коммерческие контакты подкреплялись добрыми дружескими отношениями.

Первая лекция кутюрье состоялась в тот же день, 20 октября, туда были приглашены представители художественной интеллигенции и светской богемы⁴.

Для усиления интереса московской публики были приглашены журналисты из самых разных изданий. Это было верное решение, поскольку уже на следующий день пресса пестрила восторженными отзывами и описаниями, фотографиями манекенщиц в нарядах Поля Пуаре: "Восходящее светило парижских портных, творец знаменитой юбки-шаровар, Поль Пуаре прочел в ателье г-жи Ламановой свою первую лекцию о современном дамском платье. Лекция сопровождалась демонстрацией моделей, привезенных из Парижа... Шесть прелестных француженок дефилировали перед присутствующими в туалетах самых разнообразных стилей. Мы, т.е. Россия, несомненно, оказали значительное влияние на творчество г-на Поля Пуаре. И фасоны платьев, и рисунки многих материй были целиком заимствованы у нас"⁵.

В другой газете читателей удивляли ярким описанием модного показа: "Белые просторные залы, залитые светом. Зеркала. В углах повсюду цветы. Мелькают лица художников, литераторов, изящные женские головки. Хозяйка дома Н.П. Ламанова и ее супруг А.П. Каютов приветствуют гостей. И вот разговор стихает, все размещаются по местам, и за столиком появляется фигура невысокого господина в безукоризненном смокинге: Поль Пуаре. "Моя задача, - говорит он, - не облекать материей тело женщины, а лишь подчеркивать те линии, которые являются типичными"⁶.

Модели Поля Пуаре дефилировали в костюмах разных стилей и эпох - в пышном величавом манто из красного бархата, в узорных шелках яркого вечернего туалета, в чалмах, украшенных белыми эгретами⁷. Кутюрье умело задействовал русские мотивы в своем творчестве: "С изумительным искусством использовал Пуаре тяжелую боярскую красоту минувших столетий для наряда монденок наших дней"⁸. В начале ХХ в. монденками называли девушек, демонстрировавших модные наряды.

Газета "Раннее утро" опубликовала интервью с Полем Пуаре, в котором он рассказал о своем подходе к созданию туалетов, о художественных вкусах, о влиянии на него русского балета, впечатлениях от Москвы. "Одевать женщину - это искусство, - восклицает Пуаре, - и нужно быть художником, чтобы создавать в этой области совершенное... Я уверен, что, когда я вернусь в Париж, мои московские впечатления отразятся на моем творчестве. Взгляните хотя бы на ваших извозчиков, - какая благодарная тема: использовать их синий кафтан, подпоясанный пунцовым кушаком, для туалета элегантной монденки! А ваша старина, ваши старинные вышивки, ваша парча! Мне удалось присутствовать на службе в церкви Василия Блаженного... Передо мною ожила русская старина, и я невольно перенесся во времена Ивана Грозного"⁹.

Попал под критику

В московской прессе творческий гений Пуаре восхвалялся, однако были и критические отзывы. Так, в "Московском листке" высказывалось мнение, что формы московских дам "для моделей Пуаре не годятся ни с какой стороны". Корреспондент развивал свою мысль: "У нас в Москве достаточно столбов, фонарных и телеграфных, на которых можно было бы примерять его модели. Клиентками Пуаре могут быть только чахоточные особы или же обыкновенные бесформенные доски. По теории Пуаре женщина должна быть только намеком на женщину: стройным, субтильным, почти прозрачным существом"¹⁰. Язвительный автор другой газеты вторил: "По Пуаре, идеал женщины - это прямая доска, которую легко можно задрапировать как угодно, вплоть до тончайшего поясочка"¹¹.

Московские журналисты укоряли Пуаре в желании заработать на московских модницах, в отсутствии в его лекциях новизны - "он сказал то, что всем давно известно"¹², в игнорировании особенностей физического сложения русских женщин. Отмечалось, что московские портнихи должны ухищряться сочетать красоту туалета с индивидуальностью женщины, скрывая все ее дефекты и подчеркивая достоинства фигуры, и это задача более серьезная, нежели фантастические разглагольствования мечтательного Пуаре об "идеальной, вечной красоте"¹³.

Газетные статьи сопровождались карикатурами, где высмеивалась дороговизна творений Поля Пуаре, которая сильно сказывалась на семейном бюджете. Действительно, кутюрье никогда не скрывал, что его наряды рассчитаны на особо состоятельных покупательниц.

Грабарь и Серов восхитились

Московская пресса сообщала, что на лекции Пуаре "билеты брались с бою, причем для беспрепятственного входа оказывалось недостаточно рекомендательной карточки даже Марии Николаевны Ермоловой"¹⁴. Велик ажиотаж был среди артисток. Корреспондент газеты "Раннее утро" назвал курьезом сообщение о том, что известная артистка Елена Грановская¹⁵ не сразу получила билет на лекцию Пуаре. Некоторые из актрис ради посещения лекции даже согласились заплатить штраф дирекции театра, в котором играли, из-за прогула¹⁶.

Среди посетивших лекцию 22 октября 1911 г. были и знаменитые художники Игорь Грабарь и Валентин Серов. В письме к Александру Бенуа Грабарь писал: "Третьего дня мы тут с Серовым получили огромное наслаждение и на редкость хорошо провели вечер. Приехал сюда Поль Пуаре и привез дюжину пробир-мамзелек и с сотню туалетов. И все это у Ламановой в ее новом palazzo прохаживалось по анфиладе зал. Черт знает, до чего было хорошо"¹⁷.

Пресса зафиксировала впечатления москвичей на появление Пуаре с сопровождавшими его манекенщицами 23 октября 1911 г. на премьере балета "Жизель" в Большом театре. Утонченные француженки в авторских платьях кутюрье привлекли внимание зрителей: "Cливки" нашего общества так занялись рассматривать манекенщиц, их туалетов и портного Пуаре..., особого напряжения внимание к парижанам достигло во втором антракте, когда Пуаре со своим пансионом вышел пройтись в фойе..., фойе моментально переполнилось разряженными зеваками, которые, давя и толкая друг друга, спешили поближе рассмотреть шествовавших попарно манекенщиц"¹⁸. В другой газете находим: "Публика перешла все дозволенные границы любопытства и плотной волной перекатывалась по залам верхнего фойе вслед за прогуливавшимися француженками. Московские дамы как будто сговорились доказать французским гостям, что представительницы "варварской" страны в умении одеваться не далеко отстали от общепризнанных проповедниц моды"¹⁹.

23 октября Пуаре вместо одной запланированной прочитал сразу две лекции²⁰, посетил и банкет, устроенный в честь него в ресторане "Эрмитаж". По сообщению корреспондента, "в середине зала стоял убранный живыми цветами и прекрасно сервированный стол, центральное место за которым занимал виновник торжества. Около него в изящных туалетах с разноцветными тюрбанами на голове расположились живые "модели", г-жа Ламанова и прочие представительницы модной Москвы"²¹.

Из Москвы Поль Пуаре уехал 24 октября в понедельник утром с Николаевского вокзала, направившись в Санкт-Петербург.

Нашествие парижских кутюрье

На следующий день после отъезда Пуаре в Москву прибыл представитель модного дома "Пакен", и несколько позже - кутюрье Бешофф-Давид. Туалеты модного дома "Пакен" можно было увидеть в фешенебельной гостинице "Метрополь", а в не менее роскошной гостинице "Дрезден" демонстрировал свои творения Бешофф-Давид.

Визит французских кутюрье в Москву был весело обыгран в московской прессе. Примечательна пародия, в основу которой был положен суд Париса, сюжет из оперетты Жака Оффенбаха "Прекрасная Елена". В поэтическом фельетоне вместо богинь были представлены французские модельеры Пуаре, Пакен, Бешофф-Давид, а вершить суд, то есть выбирать лучшего, предстояло москвичке:

• Раз три портных, как три богини,
• Завели горячий спор,
• Чей фасон всех лучше ныне,
• Больше всех ласкает взор...

Предсказуемо, что победителем в споре стал Поль Пуаре:

• Он повез свои модели
• Прямо к Ламановой в дом.
• Пел он сладко, точно птичка;
• И пленивши верхним "ре",
• Нежно яблочко москвичка
• Протянула Пуаре!..²²

В этом своеобразном состязании Пуаре затмил своих конкурентов. Симпатии москвички были отданы ему, о чем свидетельствовал долго не утихающий шум в прессе с многочисленными статьями на тему прошедших лекций о современной моде.

Визит Поля Пуаре оказал влияние и на театральную жизнь Первопрестольной. В театре Симона Федоровича Сабурова, располагавшегося на Большой Никитской, где зрителей удивляли комедийными постановками, скоро был переведен и поставлен фарс "Король моды/Царь моды"²³, премьера которого состоялась совсем скоро, 9 ноября 1911 г. И вновь реклама завлекала публику: "Пуаре в Москве со своими живыми моделями будет в кабаре на "средовой" премьере в театре у Сабурова 9 ноября сего года". Однако "живого Пуаре" на премьере, конечно же, не было. В прессе писали, что 9 ноября "у Сабурова" состоялось две премьеры: фарс "Царь мод" и кабаре "Пуаре в Москве", которые продержались на сцене театра не одну неделю.

Московские модницы оказались очень восприимчивыми к смелым и новаторским идеям знаменитого француза, и как отмечалось в газетах, Пуаре получил много заказов. Уже в декабре 1911 года появляется сообщение о г-же Вейсс в платье от Пуаре на зимней выставке 1911 года "Мира искусств"²⁴. Визит Пуаре, по сообщению газеты "Раннее утро", вдохновил одну из крупнейших московских портних, пожелавшей остаться анонимной, к организации в Москве общества "русской моды" и созданию русского института моды²⁵.

Но и в творчестве самого Пуаре московские впечатления оставили след, спустя год им была создана модная коллекция, где платья были украшены русскими орнаментами.

• _{1. Бурышкин П.А. Москва купеческая. М., 1991. С. 216.}
• _{2. Барон Hipp. Парижский "Король мод" в Москве // Раннее утро. 1911. 16 октября. № 238. С. 6.}
• _{3. Ламанова Надежда Петровна (1861-1941) - известный российский и советский модельер, участвовала в создании костюмов к фильмам Г. Александрова "Цирк" и С. Эйзенштейна "Александр Невский".}
• _{4. Джим. Поль Пуаре о современной моде // Московская газета. 1911. 21 октября. № 138. С. 5; Законодатель мод // Голос Москвы. 1911. 21 октября № 242. С. 4.}
• _{5. Джим. Поль Пуаре о современной моде // Московская газета. 1911. 21 октября. № 138. С. 5.}
• _{6. Монокль. В мире моды. Поль Пуаре // Раннее утро. 1911. 21 октября. № 242. С. 6.}
• _{7. Эгрет - ювелирное украшение, похожее на брошь, крепящееся к головному убору или прическе.}
• _{8. Монокль. В мире моды. Поль Пуаре // Раннее утро. 1911. 21 октября. № 242. С. 6.}
• _{9. У Пуаре (Из бесед) // Раннее утро. 1911. 22 октября. № 243. С. 6.}
• _{10. Отголоски дня // Московский листок. 1911. 25 октября. № 245. С. 3.}
• _{11. Подкалыватель. В газетах // Вечерняя газета. 1911. 27 октября. № 64. С. 2.}
• _{12. Отголоски дня // Московский листок. 1911. 25 октября. № 245. С. 3.}
• _{13. Ильина Е. Искусство туалета. Еще об "идеальных" моделях Пуаре // Московская газета. 1911. 27 октября. № 143. С. 5.}
• _{14. Отголоски дня // Московский листок. 1911. 25 октября. № 245. С. 3.}
• _{15. Грановская Елена Маврикиевна (1877-1968) - известная российская и советская театральная актриса, народная артистка РСФСР (1944).}
• _{16. Бичь. Театральное эхо // Раннее утро. 1911. 22 октября. № 243. С. 6.}
• _{17. Грабарь И.Э. Письма (1891-1917). М., 1974. С. 262.}
• _{18. В антрактах // Новости сезона. 1911. 25 октября. № 2266. С. 7.}
• _{19. Рено // Московская весть. 1911. 24 октября. № 10. С. 4.}
• _{20. Мышка. На конференциях Поля Пуаре // Московская весть. 1911. 24 октября. № 10. С. 4.}
• _{21. Садко // Раннее утро. 1911. 25 октября. № 245. С. 5.}
• _{22. Маленький фельетон. Мотивы дня. Из "Прекрасной Елены" // Голос Москвы. 1911. 30 октября. № 250. С. 2.}
• _{23. Бичь. Театральное эхо. Раннее утро. 1911. 22 октября. № 243. С. 6.; Муха. Кроки. Театр. 1911. 28 октября. № 939. С. 8.}
• _{24. На вернисаже "Мира искусства". Раннее утро. 1911. 4 декабря. № 270. С. 6.}
• _{25. С-въ. Русский институт моды (Из бесед) // Раннее утро. 1911. 23 октября. № 244. С. 7.}