170 лет назад родился "певец старой Москвы" - художник Аполлинарий Васнецов

Глава многодетного семейства Васнецовых Михаил Васильевич был потомственным православным священником и довольно просвещенным человеком - интересовался естественными науками и астрономией, рисовал, знал и любил природу. Эту любовь Михаил Васильевич смог привить и своим детям. "Ночью он обращал мое внимание на небо, и я с детства знал главные созвездия и звезды… Любовь к природе и воспитала во мне любовь к пейзажу, и этим я обязан отцу", - позже писал Аполлинарий Михайлович.

Тяга к рисованию проявилась у Аполлинария рано. Живописный талант был у Васнецовых в крови. Не даром бабушку Ольгу Александровну внуки называли "бабушкой с акварелями". Да и старший брат Виктор уже вовсю развивал свои живописные способности. "Я и художником-то стал потому, что с детства видел его рисунки и работы", - вспоминал Аполлинарий Михайлович.

Первыми "холстами" младшего Васнецова были бревенчатые стены мезонина, где он мелом и углем изображал "целые села с церквями, домами, деревьями и заборами". Когда у него отобрали мел и уголь, мальчик продолжил рисовать куском мыла. Увидев такое рвение к творчеству, родители, наконец, выдали юному дарованию бумагу и карандаш.

К сожалению, к тринадцати годам будущий художник остался круглым сиротой. С этого момента самым близким человеком и наставником для Аполлинария Михайловича стал его старший брат Виктор Васнецов. К тому времени он уже учился в Академии художеств в Петербурге. Увидев рисунки младшего брата, Виктор Михайлович понял, каким недюжинным талантом тот обладал. Развивать его Васнецов старший доверил польскому художнику Эльвиро Андриолли, сосланному в Вятку. Аполлинарий совмещал учебу в Вятском духовном училище с индивидуальными занятиями живописью у Андриолли по воскресеньям.

После окончания училища, в 1872 году Аполлинарий Михайлович переехал в Петербург, где оказался в кругу друзей Виктора. К концу 1870-х братья стали членами знаменитого Абрамцевского кружка. Васнецовы все чаще приезжали в имение Саввы Мамонтова, где собирались выдающиеся художники, литераторы и музыканты того времени.

Общение с членами кружка - Ильей Репиным, Валентином Серовым, Константином Коровиным, Василием Поленовым оказали сильное влияние на Аполлинария Васнецова. И он уже готов был полностью посвятить себя живописи, но помешали модные в то время идеи о хождении интеллигенции "в народ" и работе с крестьянами. Аполлинарий Михайлович эту идею разделял и поэтому, выдержав экзамен на народного учителя, уехал в село Быстрица Орловского уезда Вятской губернии, чтобы там учить детей из крестьянских семей. Но уже через год ему стало очевидно, что жить в деревенской глуши он не сможет. И в 1878-м Васнецов вновь переехал - на этот раз в Москву, где в тот момент находился его брат Виктор.

"Я был поражен видом Москвы," - вспоминал Аполлинарий Михайлович, - "Конечно, главным образом Кремлем. Жил неподалеку от него на Остоженке, и любимыми прогулками после работы было кружение около Кремля: я любовался его башнями, стенами, соборами…". Художник "заболел" Москвой раз и навсегда.

Город пробудил у Васнецова интерес к древнерусской архитектуре и истории. Он начал создавать исторические пейзажи, реконструируя облик Москвы по архивам и археологическим данным. Аполлинарий Михайлович со всей скрупулезностью изучал все трансформации Кремля - от строительства деревянных стен до расцвета московской крепости ХVII века. Как менялся Кремль можно увидеть на его полотнах "Москва. ХVI век. Вид на Кремль из-за Москворечья" (1900), "Гонцы. Ранним утром в Кремле" (1913), "Основание Москвы. Постройка первых стен Кремля" (1917).

Во время работы над образами древней столицы, художник активно сотрудничал с историками и археологами. Он даже стал членом Московского археологического общества, а затем - в 1918 году - и почетным председателем Комиссии по изучению старой Москвы. Кстати, благодаря работам Аполлинария Васнецова у нас есть возможность увидеть, как разрасталась Москва, пройтись по Красной площади XVII века, заглянуть в Китай город, познакомиться с бытом москвичей того времени.

Всего Васнецов написал более 100 картин и рисунков, посвященных любимому городу, а также создал серии исторических полотен, в которых соединил художественную выразительность с научной достоверностью. Работы мастера стали не просто картинами, а своеобразными "окнами в прошлое", позволившими увидеть облик Москвы других эпох. Так что не даром Аполлинария Васнецова называли "певцом старой Москвы".

Но не одной Москвой вдохновлялся известный живописец. В конце 1880-х он много путешествовал. Сначала по Российской империи - побывал на Южном и Северном Урале, в Сибири, откуда привез многочисленные этюды и серии акварелей, посетил Кавказ и Украину. Затем Васнецов отправился во Францию, Италию и Германию, где познакомился с живописным искусством этих стран. В Италии он создал несколько замечательных этюдов виллы Боргезе.

Васнецов успел поработать и как театральный художник для Московской частной русской оперы Саввы Ивановича Мамонтова. А также создать в начале 1900-х декорации к операм "Садко" и "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" Николая Римского-Корсакова для Мариинского театра, "Опричник" Петра Чайковского для частной оперы Зимина, "Царская невеста" Римского-Корсакова для Народного городского театра и совместно с Константином Коровиным сделать декорацию к финальной сцене оперы "Жизнь за царя" Михаила Глинки для Большого театра.

Аполлинарий Васнецов так и не получил полного образования, но это не помешало ему в 1900 году стать академиком Академии художеств в Петербурге. А через три года он принял участие в создании Союза русских художников. Став признанным мэтром, Аполлинарий Михайлович реализовался еще и как педагог. С 1901 года, на протяжении 17 лет, он возглавлял пейзажный класс Московского училища живописи, ваяния и зодчества.

В 1931 году Аполлинарий Васнецов стал единственным художником, открыто решившимся выступить против сноса храма Христа Спасителя. Академик живописи направил соответствующее письмо в редакцию "Известий". В нем были такие строки: "Помимо того, что этот памятник - народное достояние огромной материальной ценности, над которым работали более 50 лет, представляет он и несомненную художественную ценность. На его стенах мы видим работы таких известных художников, как Суриков, Семирадский, Марков, Сорокин, Савицкий, Маковский и другие. Кроме того, масса скульптурных изображений, украшающих его наружные стены и бронзовые двери, также сработаны известными в то время скульпторами... Разрушить его, конечно, легко, но, когда памятник архитектуры, характерный для целой эпохи, исчезнет без следа, жалеть будет поздно…"

И хотя к его призыву не прислушались, поступок Аполлинария Михайловича все равно остался в истории как беспрецедентный пример гражданского мужества и верности своим идеалам.

Работы Васнецова вошли в собрания крупнейших музеев России, он стал членом Товарищества передвижных художественных выставок, участвовал в крупных экспозициях и занимался просветительской деятельностью до самых последних дней - преподавал в Колледже кустарной промышленности, делился с молодыми исследователями редкими архивными планами и зарисовками старой Москвы.

Аполлинария Михайловича Васнецова не стало 23 января 1933 года. Художник похоронен в Москве на Введенском кладбище. Для посетителей открыта его мемориальная квартира-музей в Фурманном переулке.